当前位置: > 书法教材 > 综合 > 书法入门 >《书法入门》 第 3 章 临摹碑帖

临摹

时间:2016-08-22

第2节 临摹

   
  一、临摹的意义
  以古今优秀的二体法碑帖作为范本,并对其进行临习摹写的活动。被称为临摹。
  初学书法者若要掌握古人书法的法度,熟悉前人书法的技巧,从而继承中国书法的精华,就必须从临摹优秀范本人手。
  临摹既是学习书法必经的阶梯,也是理解书法艺术必备的钥匙。前贤对此颇多论述.例如清代书家周星莲在其《临池管见》中云:“初学书法,不外临摹。”明代董其昌强调:“学书不从临古人,必堕恶道。”其实,人类任何一门技艺几乎皆始于“临摹”。小孩呱呱坠地咿呀学语,是对语言的“临摹”;学习音乐时要先熟悉歌曲的旋律、节奏.是对音乐的“临摹”学习诵渎范文而后自己提笔作文.是对写作的“临摹”……摹仿是人的一种本能。但摹仿的能力往往冈人而异,故有高低之分;摹仿的效果往往也有优劣之别。这常常也会直接影响甚至决定一个人学习掌握一门技艺的效果。
  从临摹人手,对书法学习者主要有两大好处。第一,”约束其手,以备法度”,即可以通过临摹除掉先人为主的一些不良书写习惯。第二.养成良好的书法写作的习惯。学习书法,临摹并非一朝一夕之事.而是终生伴随,贯穿始终的。只有不断学习继承前贤时修的优秀成果.站在巨人的肩上,才能不断进步,有所创新。
  学习书法对一些优秀的碑帖必须长期、随时练习.绝不能见异思迁,朝三暮四。这正如弹钢琴始终得练习经典曲谱一样。否则,若放弃优秀碑帖而随心所欲,率性而为.一味地按照自己的写字方法和习惯练下去.那么只能事倍功半,不会有好的效果。诚如孙过庭在《书谱》中说:“任笔为体.聚墨成形,心昏拟效之方,手迷挥运之理。求其妍妙.不亦谬哉!”当代书法大师欧阳-中石先生以形象的比喻强凋临帖的重要性:临摹别人优秀的作品是使自己不断获得新的东两.是在做加法;如果老是处于“自我创作”状态,会使自己毫无进步.徒耗年月.是在做减法。孰优孰劣.诸君自己衡量。综观历代书法大师.诸如¨王羲之、颜真卿、张旭、怀素、米芾等,他们彪炳史册的书法成就,无一不是建立在对优秀碑帖长期临摹的基础之上的。
  二、临摹的基本方法
  浑言之,临摹无别,都是埘优秀的书法碑帖进行临习摹写。析言之,临摹有异;所谓摹,是指用笔毫在范本、范字的点画轨道上钩描出字形.即“依样画葫芦”。因此,摹出的字只能和范字一样大小。而临.则是指通过习字者的观察和理解来摹拟范字,因此,临出的字可以比范字大,也町以比范字小。
  (一)摹
  摹的基本方法主要有以下儿种。
  1.描红
  描红是指在白纸红字的范帖上.用毛笔直接将范字描摹成黑色。值得注意的是描红不是图画的涂色·对所描之字的一笔一画.要如同书写一般.必须有轻重,有快慢,要求一气呵成。所描摹的一笔一嘶,应有思索与安排,要尽量合乎笔法与笔顺规则。描红的主要目的·是让初学书法者初步体会、熟悉范字的点面特征与笔势等。
  2.仿影
  仿影是指在范字、范本上面蒙一层透明但又不透墨的纸,习字者可以从纸面看到下面范字的影子,用笔在纸上沿着范字透映出的笔画轨迹摹写。仿影的目的,是使初学书法者在描红的基础上,进一步领会书法用笔和范字结构安排的规律。因仿影简便易行.故多为初学书法者采用。
  3.双钩填墨
  双钩填墨是指在范本、范字上覆一张薄纸,习字者用小号狼毫笔把范字的点画边缘钩出来.这叫“双钩”。即平常所说的“空心字”。之后.再用大一点的笔,按一定的笔法笔顺将“空心字”填写完满.这叫“填墨”。填墨的时候要仔细研究,既不要超出双钩线外.又要把空心填实。
  双钩填罢既是初学书法者摹习汉字的方法之一,也是传统书法珍品复制的常用方法。用双钩填墨的办法复制原帖.可以与原帖¨’接近。著名的《兰亭序》神龙本就是唐人冯承素用双钩填墨的方法摹出来的.人称其为“天下真迹一等”。在唐代,双钩填墨也称“响拓”。我国书法珍品中著名的《淳化阁法帖》,就是北宋淳化三年(公元992年).宋太宗命大臣工著等将宫中收藏的历代书家墨迹一一用双钩上石而成的。
  4.单钩廓写
  单钩廓写是指在范帖、范字E蒙一张较为透明的纸,习字者用铅笔或钢笔沿范本上范字的中心线,钩出一条单线,如同书写钢笔字一样。这就叫“单钩”。之后,再依据单钩的线条,参照范字笔画的形状外廓.写m和范字大小、粗细一样的字来.这叫“廓写”。单钩廓写与双钩填墨相比,在书法练习中较节省时问,简便易行;且实用性强,既练了毛笔字,也练了钢笔字。单钩廓写是一种古人鲜为论及的方法,现当代初学书法者较多采用。
  (二)临
  临的基本方法主要有以下几种。
  1.对临
  对临是指把字帖置于眼前.习字者按照字帖上的范字进行临摹。对临时,字帖应置于执笔的对面,一般都是右手执笔。故字帖应放在左边。临写时。习字者要保持头正身直,身体放松,气息舒畅。要先对范字的点画笔法、结构布署、笔顺结体等作细心观察分析,然后将其临写出来。这就是人们常说的“察之者尚精,拟之者贵似”。
  初次对临.一般是看一笔写一笔;稍后便应看几笔写一次.甚至看完一个字写一个字。开始对临时,应先观察留意范字的大体轮廓,注意其笔画的长短粗细,以及笔画的特色等。之后再熟悉、研习范字的行笔走势。再后,就应详细深入研习范字的具体点画特色以及行笔的轻重缓急,其中重点是研习其起笔、收笔的特色。
  初学书法者在对临时为了收到较好的学习效果,一般是采用米字格、九宫格、同宫格等形式进行辅助临习。我国传统的临习方法是采用米字格对临法.因为它对初学者而言,能较好地起到尽快掌握范字的字形结构和点面位置的作用。
  
     所谓“米字格”,是一个比喻称谓,即方框内的线条象“米”字形。米字格的线条有横竖中线、左右斜线.适用于汉字书法横平-竖直和撇捺舒展的基本结构。米字格的方框分别成上下半框、左右半框的格局,故而其最适于作为汉字书法上下结构和左右结构的比例参照。同时“米字格”又把一个正力‘形分为位置各异但大小相等的八个三角形。任何一个方块汉字都可置于其巾进行分解、比照与观察,从而找…范字笔画的长短以及笔画与笔回i之间的位置关系等,以便临写时能较快地掌握范字的笔画结构。   目前市面上有各科专门供临习者使用的米字格.但传统碑帖上一般是没有米字格的。初学者在对临碑帖时.可以在透明的塑料纸上画一些彩色的米字格,并将其覆盖在碑帖范字上移动使用。或直接在范字上画上米格框进行临习。   几宫格.是在一个正方形内用“井”字分割出几个小方格,其正巾的一格叫“中宫”。作为传统的习字载体,九宫格在唐代就产生了。九宫格对于初学书法者而占,其优势主要在于,它大格小格纵横交错的格局特征,便于临习范字时的对比参照.从而尽快:掌握范字的结构巾心和重心所在,尤其对临习横竖笔画较多的范字.其效果更为明显。   回宫格,分为“竖回宫格”和“横匣I宫格”两种。竖回宫格,适宜于临写长形的范字,如楷书“掌”、“展”、“弄”、“美”、“身”等;横同宫格,适宜于临写扁形的字.如楷书“丑”、“回”、“皿”、“四”、“也”等。   必须说明的是.运用米字格、儿宫格等,仅是初学书法者用以辅助观察临习范字的一种方法。对丁已有一定基础的学习者.不必使用这些辅助物。以便提高自己眼睛的空间目测能力,从而尽快提高临摹的质量。   2.背临   背临是指在对临已有的基础上,习字者不须再看范本。而凭脑海里对碑帖中每一个范字的结构、笔嘶等的深刻印象,尝试着把范字写出来的临摹方法。   显然.背临主要是要求习字者凭仔细地观察和反复地练习.把碑帖上的一个个范字深深地强化在自己脑海中.这也是临摹是否成功的关键环节。因此.背临需要注意两点:第一,一定要建立在对临的基础上,即在对临一段时问.对原帖范字有一些印象后.应很快进入背临的程序。背临本身也是一个对范字的记忆逐步深化的过程.因为为在背临前.习字者必须先默想范字的结构点画特征.在下笔之前就胸有成竹。然后将范字一气书成。第二.背临一遍之后.应及时对照范本.逐字逐删地检查、改正、重写.以此强化对范字的记忆?   当然。通过背临写出的字。肯定会与范本范字有很大出入。这是书法学习的正常现象。因此.必须经过多次反复地背临、对照、改正、再背临的方法.苴至临写的字与范字相似为止。书法教学实验证明,这种方法对临摹的质量和学习的效率都有很大的提高,初学传法者.通过背临这种方法的训练与学习.一般在一个月内基本掌握一种碑帖是完全可能的。同时.背临还对培养初学书法者的读帖习惯和观察能力有所帮助.以便于日后转学它岾时,能收到触类旁通,举一反三的效果,从而奠定深厚的书法基础。   3.意临   意临是在对临、背临的基础上进行的.指习字者在对范本范字非常熟悉的情况下.忙写时根据自己的已有已忆和主观理解,不追求对范本范字一字一画的肖合形似.而着重从整体感觉上追求与范本范字的神似。   意临时要注意两点:其一,意临必须建立在对范本范字的形体特征与用笔技法充分熟悉的基础上.必须着眼于对范本范字的整体把握.要做到遗貌取神.贵在“似与不似之间”.使意临出的字含有某种主观创新的成分.其二.学习一种碑帖,若要追求上乘的最佳效果.最好是在能熟练背临后,不要急于进行意临.而是转学它帖.经过一段时间.又反过来临写此帖。如此便自然尝到入古出新之妙.从而收到“集古成家”、“人不知以何为祖”的最佳效果。   4.空临   空临是指不用笔墨工具的一种临摹方法。一般常常是用手指不着墨.将范本范字空写在一切载体上,甚至写在空中。空临是最灵活.最简洁的一种习字方法;空临不限时空.不拘一格.随时随地都可以进行。空临的对象往往也不限于碑帖范字。比如展厅晕的书法佳作、街头巷尾美妙的广告招牌字等等,都是书法爱好者常常用以空临的对象。事实上.占今不少学书者以及书法大师都有空临的经历和感受。例如.文献与口碑中都不乏前人以指画棉被、画肚皮,以树枝划沙等空临学书的佳话。尤其是在生活节奏紧迫快速的当代社会.这种不拘一格、便捷灵活的学书方法更应大力提倡。   临摹应注意的问题   1.临帖专一,持之以恒   初学捧法者百‘先应选择一种适合自己的优秀碑帖。碑帖选定后。就必须潜心专一地临习。一般人存开始临摹时.常常会感觉自己写得不像或写得不好对于初学书法者而言这是很正常的现象。对这种情况.一方面要笃定循序渐进的观念,不能浮躁;另外一定要先从自身去寻找学习效果不佳的原因,决不能随便怀疑“我是否选错帖了”,而弃此就彼.换用它贴。如果不能持之以恒.而是朝三暮四、走马灯式地更换碑帖.那么.是很难步人书法艺术殿堂之门.更淡不上学有所成的。   2.读帖临帖。手脑并用        3.临摹互补,不可偏废   临和摹对初学书法者而言.是两个必须经历的学习程序;但两者又各具特征 【陕西的钱柜娱乐平台www.shufaai.com】,是两种不同的方法.其作用目的也不完全相同。临书的好处在会多得古人之笔意.而其不足在容易失去古人之位置。摹书的好处在容易得古人之位置,而其不足在会多失古人之笔意。可见.两者各有其利弊得失。冈此.初学书法者既应摹书.也要临书.应临摹互补.取长补短.兼得其长.决不可偏废。.   4.吸优去劣.勇于割“爱”   初学书法者在临摹的过程中.既要积极学习范本范字的精华,也要从中发现自己的不足.尤其要善于否定自己已先人为主的不良书写习惯。我国传统书法学习是与启蒙识字同时开始的。而现当代的人大多是在已经识字以后再学习书法的。比较而言在学习书法的层面。现当代的人较前人所而临的闹难会更大。其原因主要是来自于向身先人为主的不良书写爿惯。因为在临摹过程中,习书者常常会自觉不自觉地保留一些自以为好的,其实属不良的书写习惯与书法认知。这样。就会不同程度地与范本范字相抵触.就不可能与碑帖完全相融.这对学习书法是很不利的。因此.对于初学书法者而言在临摹过程中一定要吸优去劣.勇于割“爱”,善于否定和扬弃自己已有的不良书写习惯.方能取得长足进步。   

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